向郭味蕖先生学习

     郭味蕖先生，原名郭忻，字味蕖，老潍县郭氏族人，著名国画家，美术理论家，美术教育家。
     我生晚，未曾见过郭先生。初记先生大名，是在文革时期。文革前，我的伯父伦奎公曾在原潍坊市政协及统战部任职，与郭先生有些交往，并得先生画作一幅。文革开始后，伯父被批斗，因担心抄家，就把收藏的几幅潍籍画家的作品，让我奶奶带回了老家。那时，我少不更事，出于喜爱，遂将这些未曾装裱的名人丹青，在其背面涂满糨子，牢牢地贴在了住屋的石灰墙壁上。待想再把它们揭下来时，已不可能——来之不易的艺术品，就这样毁在了我的手里。伯父得知后，笑着对我说：“你这孩子，不识财宝，那里面有郭味蕖先生的画呢！”从此，先生的名字就刻在了我的心里。
     多年以后，我也开始在这个潍县古城工作。伯父寄厚望于我，时常谈及郭先生等潍籍名人，并督促我读书习字，多向古人学习。及至中年，我在工作之余，开始涉猎本地史志，尤以郭、陈、丁、张四大望族作为重点。而在数以百计的历史名人中，又对郭先生格外敬仰。以先生命名的美术馆在潍落成后，我常去参观，对先生的认识亦日益加深。近十多年来，又自觉收集先生的画辑，文章。或是缘分吧，前几年出版的《郭味蕖传》、《郭味蕖纪年》、《郭味蕖艺术文集》等，都是在偶然中获得。待经通读之后，先生的生平、画作、学识、造诣及其人品和境界，便成了我心中的师表，学习的榜样。
     先生对我的影响，主要在以下几个方面：
     一、家族方面的的启示
     老潍县郭氏一族，远追二虢，肇始高唐，尊师重教，文脉悠长，贤达辈出，浩浩荡荡，到郭味蕖先生时，已积淀传承了四百多年。先生为郭氏家族第十八世嫡系长孙，其居潍始祖郭礼，癝生，塾师，授课精熟，教子有方，为郭氏家族奠定了家学和族风。六世祖郭尚友，明万历进士，累官户部尚书。十三世祖郭梦龄，道光三年进士，官至山西巡抚，能文善武，喜爱诗文，入祀山西名宦祠。高祖父郭襄之，甘肃西宁府知府，文武兼备，善诗词，喜书画，以功受西宁兵备道。父郭迺钰，聪颖好学，未及弱冠，诗文即被同辈称道，有诗集《垂髫吟》传世。20岁赴天津南开学堂读书，又以第一名考取法政学堂，惜未及入学染时疫而卒，年仅21岁。
     先生生而失怙，祖母珍爱倍加，母亲悉心照料。七岁开蒙，十余岁就喜好美术，喜欢音乐，显示出从事文艺的兴趣和气质。中学时代，痴迷于翻阅家中旧藏，尤喜戏曲内容的年画，为后来从事版画史、年画史的研究打下了良好基础。1927年，先生17岁，与著名金石学家、大收藏家陈介祺的玄孙女陈君绮女士结为伉俪。婚后，先生接触到陈家祖传的大量古代文史典籍和金石书画真迹，对以后从事绘画、金石、文物、考古的研究，产生了极大的助益。1929年，先生考入上海艺专西洋科学习西画，较系统地接受了西方文化熏陶。1937年，又考入故宫博物院国画研究室专修国画，并得临历代名家真迹。家世遗风，中西兼学，俾使先生历数十年苦功之后终成大师。
     纵观先生的身世，再结合潍县郭氏家族的特点，便可得知：洵为官宦世家、书香门第、仕绅大户的郭氏家族，是培养、造就郭先生的根本。虽然我们大多数人的家族背景、家庭条件比之郭先生望尘莫及，但郭氏家族注重文化积淀，以文兴族，以文传家，世代不已的文化渊源，却能启示我们：家族的文化传承，家庭的教育熏陶，是何其重要！可谓“染于苍则苍，染于黄则黄”，成天下之才者在教化，教化之所本者在家庭。
     二、学者型艺术家的启示
     先生虽然幼承家学，壮负盛名，但从不显耀身分，自我满足，而是虚怀若谷，自动自发。先生虔诚地研究传统文化，涉猎之广和探究之深，非一般画家所能及，所涉领域涵括了书画史、书画鉴赏、金石学、版画史、建筑雕刻史等等。
     20世纪40年代，先生致力于青铜器研究，著有《殷周青铜器释名考略》、《说镜》、《镜文考释》。50年代到北京工作后，完成了《古代建筑与雕刻》、《佛都云冈》、《汉画研究》、《版画史话》、《现代的版画艺术》。60年代，又发表了《旧年画录略》、《山东的木板年画和风筝》、郑燮、陈洪绶、高凤翰、恽格等画人的评传。而先生的重要研究成果《知鱼堂书画录》、《宋元明清书画家年表》都是从30年代就开始编写，呕20多年心血才成书。令人敬佩的是，先生晚年遭受迫害，迁回故里，在手头没有资料和参考书的条件下，写成了《写意花鸟画创作技法十六讲》。
     先生在美术史论研究上，著书立说，入辟精要，经略庞博，丰赡成典，成为近代美术史论奠基性的人物。先生在花鸟画创作及其教学的创新方面，则知古鉴今，推陈出新，体系完整，卓然成家，堪为同代人的楷模。先生在诗词、书法、题识、治印方面，一如其人其画，亦有深厚的素养。他被人们誉称为学者型艺术家，可谓名符其实，当之无愧。
     探求知识，成为学者，是很多人一生的追求，但其中多数人虽也勤奋努力，却终难做到。究其原因，除了天赋、教养、功力之外，自然还有其它因素。我由陆机在其《文赋》中提出的“意不称物，文不逮意”理论，曾经想到艺术创作，想到郭先生的学问。陆机认为创作构思的成败，关键是在能否做到“虚静”。他开篇就提出要“佇中区以玄览”。“玄览”即是“虚静”之意。虚静而后，方能智照日月，洞察精微。同时，陆机十分重视灵感，且把灵感的产生归之于“天机”。“天机”即“应感之会”。当然，这里面有道家深观物化的思想。郭先生是大家，具有多方面的才能和天资，而他能够成为一代学者型艺术大师，或许是因为他有着“虚静”和“应感”的功力和境界，从而能够大处着眼，细处落墨，淡泊本真，思精虑慎。但综合先生的人生轨迹、创作方法和学术造诣，他的“虚静”和“应感”，是缘由学养深厚、劬学嗜古为前提的。
     三、在继承和创新方面的启示
     1958年至1965年期间，是郭先生一生艺术生涯中最活跃、最充实、最出成果的时期。这一时期，先生在绘画理论和创作上，透视古今，兼收中西，标举新风，振发时代，尤以花鸟画继承和创新问题，开宗立派，成为推陈出新的一代先驱。《东风朱霞》、《银汉欲曙》、《晨光》、《惊雷》、《杜鹃花图》、《大好春光》等作品，表达了先生对于理想境界的向往，吟唱了生命的赞歌，鸣响着健康明丽、清新谐和的节奏，赋予了一种时代的象征。与此同时，先生在执教生涯中，探索改革，不断实践，确立了自己的教学思想和课程结构体系，提出了理论、生活、技巧三轨同步、互补共进的主张，成为奠定我国花鸟画教学基本体制的美术教育家。
     对于花鸟画创作和教学的创新，郭先生一方面注重从精神和艺术规律上继承前人的遗产，承袭前人重视资料的学风，另一方面，又对传统采取批判继承的态度，不滞于皮毛的袭取。他认为，花鸟画的推陈出新，是一次本质的革命。所谓“本质革命”的思想，就是他反复讲过的时代感和思想情感的转变问题。他说过：“精神生产一定要随着物质生产的改变而改变。” “画家在创作上是导演，目的性要明确。” “研究笔墨技巧，要钻研历代画论，借鉴前人的经验，还要付出长时间的劳动实践。”“推陈和出新是统一的，要在继承优良传统的基础上去出新。”这种辩证的变革观，既是郭先生的主导思想，也是时代的要求。而先生晚年“正不必作前人墨奴”的思想，则超出了一般意义的创新，体现的是他的人格追求。
     继承与创新，是人类永久的命题，它涉及人类文化、生活、工作和技能的所有领域。变者生，不变者衰，是事物变迁的普遍规律。中国的律师业虽然只有百余年历史，但同样面临继承与创新。我受郭先生启发，认为律师应自觉坚持积淀、传承、创新的理念，也要有消化前人成果的能力和长期实践修炼的体悟。在律师文书的制作上，倡导言由己出，意由心使，用笔沉稳，行文遒韧，尽力去避免公式化、概念化、浮薄化和板滞化的弊病。在业务拓展上，不赞成效法商界那种过于功利性的营销，而讲求融入社会，深入生活，敏感地抓住时代特征，以社会需求、客户满意为前提，发现、培育和研发新的法律市场和法律产品，创新业务内容，创新工作方式。在律所管理上，注重体制创新，制度创新，自主创新，同时，还要加强文化建设和队伍建设，借鉴国外律师的先进经验，推动律师事业健康发展，与时俱进，步入通向现代的新途。
     四、与学界、艺术界交往的启示
     郭先生的艺术之路是从故乡起步的，与书画界的交往也是从故乡开始的。先生的美术启蒙老师丁东斋，是“潍县同志画社”的创办人，是老潍县画坛重要的实践者和组织者。先生与家乡的书画家郭谷石、徐培基、赫保真、郭兰村、于希宁、陈寿荣终生都保持着密切联系。他到北京后，与中国现代画坛巨擘何香凝、陈半丁、于非闇、潘天寿、李可染、叶浅予、李苦禅、王雪涛、蒋兆和、田世光、潘洁兹、俞致贞等都有书画往来，有的还私交深厚，堪称挚友。先生师从黄宾虹学习画史、画论，又在黄先生的建议下，着手编写《宋元明清书画家年表》。1950年，先生携《宋元明清书画家年表》到北京，拜见时任中央美院院长的徐悲鸿，受到徐先生热情接待。徐先生看了书稿，亲自为此书题写了书名。不久，经徐先生举荐，即调美院工作。可以说，是徐悲鸿先生改变了郭先生的命运，让郭先生从小城潍坊进入了首都北京。而齐白石老人，也是一位素敦友谊，提挈后俊的长者，评赞“味蕖画笔工矣。” 先生与白石老人相识二十余年，并以老人所赠篆书“知鱼堂”匾额作为堂号。
     中国是一个注重社交、讲究人脉、珍视感情的文明古国。尤其是在交友上，讲求物以类聚，人以群分。但从职业和学识的角度看，一般的交往是远远不够的。“君子忌苟合，择友如求师”。郭先生所交往的人，多是学界、画界的同好。特别是他到北京后，接触的是艺术前沿，相识的是大师和精英。而这些大师和精英，对先生帮助之大，评价之高，益使先生学识渊博，融会贯通，流芳于世，青史传名。由此可见，一个人要想在事业上走向高峰，除了潜心治学、励志创新外，与业内同仁、精英的切磋学习，跻身文化、行业的中心，实在是非常重要的。
     我只是一名普通的律师，而郭先生则是艺术大师。就生活时代而言，我相距先生半个世纪；就绘画艺术而言，我是谫陋无知的；就职业而言，我和先生又是“跨界”的；但郭先生却让我认识到：天下之事，莫不同理，人心之灵，莫不相通，人世间的事理、情感、意志、德才和追求，是不受时空和职业阻隔的。先生对我的启示和影响，不只以上所及，还有先生惨淡经营、孜孜以求的职业精神，谦谨低调、宽容冲和的儒雅胸怀，积极入世、壮心不已的高尚人品。我能够学习先生，受先生的影响而进步，是我的福气，更是我的幸运。